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刘冠南ART

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日志

 
 

近些年中央美术学院毕业展观后感  

2012-05-08 12:09:25|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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我不想说什么一届不如一届这样的老套,只想聚焦“技术下降”这一事实。这里说的技术,不是造型能力的技术,而是将“实现作品的途径,完成想法的方式”统称为技术。就是说将一个观念,用最贴切并且最意味深长的方式展示出来,这种能力也是技术,而它背后的观念并不重要。当代艺术在中国的普及工作已经做了10多年了---伴随着民营美术馆、画廊业的兴起,什么样的观念都不新鲜;另一方面,就观念艺术本身来说,人类在社会发展的相对稳定的阶段,基本上也提不出什么能够超越社会发展程度的观念----所以,观念本身很次要,关键是你怎么展示、怎么呈现,这是一种技术。

 

近年来面对的尴尬是,民间资本对美术学院渗入程度加深,加之在艺术权力重新分配的新局面下美术学院已经不具备改革开放前的垄断地位(这一情况还会越来越加剧),学生更多考虑的是市场。“为中国而造型”“为中国而设计”更多的只是一个口号,没有实际意义,学生想要向市场献媚,老师也拦不住,于是传统造型技术势必下滑,后继无人------这里说的“传统造型技术”实际上是我们照搬西方的结果(中国画八十年代就有人抛出穷途末路说,不在讨论之列),社会风气的变革必然导致“传统造型技术”及其“革命现实&浪漫主义”的没落,我认为,没落就让它没落吧,在历史规律面前不应该抱有幻想,不能感情用事--------另一方面,观念艺术在美术学院可以肯定为是一个悖论:按照观念艺术的自身规律,它是没法教授与学习的,但它却荒唐的出现在了美术学院(这是学习西方的结果,后面会论述),于是学院中的观念艺术变成了导师对学生观念的强奸,以实验艺术系为例,学生的作品最后形式基本上都是吕胜中教授敲定的,最后的毕业展几乎成了“老吕的个展”,这也是实验艺术有中国特色的表达,因为在西方美术学院不会有像中国学生这样如此在乎教授意见的情况,这是由我们的社会等级制度决定的,官大一级压死人,何况人家是恩师。

关于观念艺术(实验艺术):上世纪70年代就有芝加哥学生抬着一具写了“观念艺术死了”的棺材游街,因为这时的观念艺术已经被资本和主流艺术权力机构收购了,收购了的观念艺术不再具有对抗性,也失去了独立思考的自由,失去了它的“前卫性”(好像2000年后由于逐渐兴起的民间美术馆与画廊,“前卫艺术”这个词在中国消失了,现在的说法是“当代艺术”)。由此,西方美术学院里才出现了实验艺术的教学,聘用的都是在市场中卖的好的艺术家(这是他们对实验艺术教师的评判标准),来教学生。就是说观念艺术也好,实验艺术也好,它们在西方已经是一个悖论了,但我们正在接这个潮流。

 

以上的这种情况,导致了学生在毕业展上鲜见过去美院毕业生的那种真诚,和尽管不够深入却是积极的独立思考。现在的美术学院学生思考能力基本上与时尚杂志是一个水平,还有些看起来像国家地理杂志。昨天还听说有些人毕业创作为了能与市场接轨,就是直接对着杂志画出来的。

 

另外,这种技术退化还会导致中央美术学院作为教育机构在全国美术学院中的地位下降,中央美术学院一直以来的优势就是在于技术----即“实现作品的途径,完成想法的方式”,如果技术下降了,而想法本身是很难说孰高孰低的,就会影响到中央美术学院作为教育机构的地位。现在虽然情况还不严重,不过有这个苗头。

 

最后,今年的设计系研究生作品还是不错的,前年的雕塑系研究生也不错。

下边是今年一些研究生作品,基本上与本科生区别不大,并带有时尚化思维

近些年中央美术学院毕业展观后感 - 刘冠南 - 雕塑----另辟蹊径

 

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